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contacter l'auteur envoyer à un ami catégories picasso, oeuvres 1800-1900 1900 -1924 histoire de l'art 1945-1960 ( histoire de l'art) 1960-1970 (histoire de l'art) 1980 et après architecture histoire (1900-1940) autoportrait chine (art contemporain) digital & numérique( art) documents de 1900 -1960 lexique,définitions,genre l'icône temps et mémoire dans l'art textes ,manifestes vidéo arty ,ciné expérimental xv°,xvi°,xvii et xviii siècle liens artcyclopedia arts numériques libres arts premiers-quai branly centre g.pompidou jean dubuffet (fondation) louvre mam'arc (artistes) musée d'orsay musée guggenheim bilbao musée picasso musées de paris palais de tokyo petit palais 11 mai 2014 les orientations de l'art du 20 siècle prévues par salomon reinach (1904 ) la conclusion du livre apollo (pages 320-321-322 ) ,livre d’histoire de l’art rédigé par monsieur salomon reinach en 1904, peut être une réponse aux détracteurs de l’art moderne. tout est dit ou presque.. (.. ..) est-il permis de se hasarder à prévoir l’avenir, après avoir jeté un coup d’oeil rapide sur le passé? quelles seront les destinées de l’art au xx° siècle qui vient de commencer ? d’abord,il ne sera plus question d’écoles locales.avec la rapidité et la facilité des communications, on ne verra plus d’écoles rivales et différentes à quelques lieues de chemin, comme furent celles d’athènes et d’argos,de florence et de pérouse, de bruges et de tournai.dès le xviii siècle, les écoles devinrent nationales : on eut l’école française,l’école anglaise, l’école espagnole.dans la seconde moitié du xix siècle, l’école française prend le dessus et tend à donner le ton aux autres; mais, en même temps , l’unité de cette école se brise; on y trouve concurremment des classiques, des romantiques, des réalistes, des idéalistes, des impressionnistes . ainsi tout porte à croire que les écoles ne seront plus désignées par des noms de villes ou de peuples : la rivalité ne sera plus entre pays, mais entre principes. combien s’est élargi, tout en se simplifiant, le champ de nos études! au xix siècle, pour la première fois dans l’ histoire, l’art moderne , fils de la renaissance, eut des représentants dans toutes les contrées de l’europe : le sculpteur thorvaldsen, les peintres thaulow et edelfeldt dans les pays scandinaves; les sculpteurs antokolsky (ivan iv ci dessous) et troubetzkoï ,(.....).ceux -là et bien d’autres, formés à paris, à rome ou en allemagne, ont donné naissance, dans leur divers pays d’origine, à des écoles qui ne sont pas nationales, mais qui puisent leur inspiration et leur sève aux grands courants qui constituent l’art européen. l’art de l’avenir sera-t-il surtout réaliste ? je ne le crois pas. une des belles découvertes du xix siècle, la photographie, nous a rendu la réalité plus familière.quel artiste, fût- il doué comme un van eyck, voudrait aujourd’hui lutter avec la plaque sensible ? ce que l’on demande surtout à l’art, c’est ce que la photographie,même la photographie polychrome, ne peut donner, la beauté suggestive des formes et des mouvements, le rayonnement, l’intensité ou le mystère de la couleur, en un mot l’équivalent dans le domaine de l’art, de ce qu’est la poésie dans celui de la littérature. l’art du xx siècle sera, j’en suis persuadé, idéaliste et poétique, en même temps que populaire ; il traduira l’éternelle aspiration de l’homme,de tous les hommes, vers ce qui manque à la vie de chaque jour et la complète, vers ce superflu et ce luxe que réclame notre sensibilité et dont aucun progrès d’ordre utilitaire ne peut tenir lieu. loin donc de croire que la mission sociale de l’art soit achevée ou près de son terme,je pense que lexx siècle lui fera une place plus grande et plus large que les précédents.il attribuera aussi, je l’espère, du moins,-une importance croissante à l’enseignement de l’art dans l’éducation .(.....) salomon reinach ( professeur à l’école du louvre) juin , 1903-juin 1904 le scuplteur antokolsky (ivan iv) ...ci dessous posté par artair à 18:31 - commentaires [0] - permalien [ # ] tags : art moderne histoire de l'art 26 décembre 2012 palais de tokyo , de 1937 à aujourd'hui , quelques notes sur l' architecture déclaration de j.greber ,architecte en chef de l’exposition internationale , 1937 in illustration “nous cherchons également à remettre en faveur la polychromie.notre époque grise nous fait trop souvent oublier la joie des décors muraux, des matières aux tonalités chantantes.nous voulons réhabiliter l’architecture colorée. l’épuration des formes, enfin réalisée par l’utile réaction des volumes simples contre le décor en surcharge du début de ce siècle, permet de penser désormais à nouveau au peintre et au sculpteur.le décor doit seulement être rationnellement mesuré et distribué.la façade des musées d’art moderne sur la seine n’est-elle pas la plus belle illustration de ce principe, applicable à l’architecture de tous les âges et de tous les pays ? " -a propos de l'exposition internationale , veuillez consulter l'album ( dans ce blog ) consacré à cette expo lien . -vous avez à votre disposition un dossier réalisé par le p alais de tokyo , lien le principe du musée dans les années 30 en premier lieu, le musée continuait à être pensé comme un « monument public » inscrit au cœur de la cité. ainsi soulignait-on, comme autrefois, l’importance sociale et communautaire de cette institution. la mise en place d’une ordonnance monumentale, usant de signes architecturaux convenus, était un moyen simple de mettre en relief cette destination collective et identitaire tout en permettant l’inscription concrète de l’édifice dans le tissu urbain. c’est pourquoi les musées, plus que d’autres catégories de bâtiments, participèrent aux derniers feux de l’historicisme et délaissèrent la modernité architecturale jusqu’à la fin des années 30. imperturbablement, la rhétorique néoclassique continua d’être mobilisée et les architectes dessinèrent des compositions amples, aux masses symétriques, fortement hiérarchisées, multipliant escaliers, portiques, colonnades… cette rhétorique prenait, bien sûr, des colorations diverses en fonction des contextes. héritiers directs de l’éclectisme français, les etats-unis se singularisèrent par l’adoption d’un style « beaux-arts » monumental, qui incarnait à leurs yeux les idéaux démocratiques fondateurs de la nation américaine. la national gallery de washington, construite entre 1937 et 1941, par l’architecte john russell pope en donne une illustration magistrale. l’europe, pour sa part, offrit des versions moins académiques de ce langage. les classicismes qui y avaient cours, dépouillés et abstraits, se voulaient une alternative plus ou moins « rationaliste » et « moderne » aux attaques des avant-gardes(voir le musée de la ville et de l'etat dit palais de tokyo de dondel et aubert, 1934-1937 ou le musée des travaux publics d’auguste perret, 1934-1937). mais, derrière ces déclinaisons stylistiques, il est aisé de repérer les typologies héritées du xixe siècle, et notamment celle, amplement privilégiée, du « musée-temple ». ( source in arts-plastiques/ac-rouen) autre projets présentés au concours pour les musées d'art moderne .. vidéo ina sur le palais de tokyo aujourd'hui en 1999, catherine trautmann, ministre de la culture et de la communication, décide de rouvrir partiellement l'aile ouest du bâtiment en y implantant un centre d'art contemporain, avec un accent mis sur la scène émergente, notamment française et européenne.dans des espaces réaménagés par les architectes anne lacaton et jean-philippe vassal, le palais de tokyo / site de création contemporaine, est un lieu interdisciplinaire consacré à la création contemporaine sous toutes ses formes : peinture, sculpture, design, mode, vidéo, cinéma, littérature, danse. le site, grande coquille courbe, très modulable, permet d'organiser tous types d'expositions même éphémères, des installations ou des spectacles. l'aspect « brut de décoffrage » du bâtiment à l'intérieur favorise une approche de
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